先週末、夏の家族旅行中に撮った６Ｘ６のネガをバライタ紙に自家調合した現像液で処理し、プリント作業を行いました。
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先だって清家冨男さんの写真展に行き、随分と刺激を受けました。清家さんはテーマごと紙や処理を変えていらっしゃるようで、パリの写真は濃いブラウンの温黒に、セミマットというかAGFAのＦＢの微粒面が近い感じ。、静物は明るいブラウンで紙のベースもかなり黄色っぽく無光沢。ファイン・ヌードでは純黒にさらにセレンを施したようなトーンでグロッシー。それぞれ作風にマッチしており、自分でもいろいろと遊んでみたい気分になっていたのです。
家族旅行でのネガに人力車を撮ったものがありましたので、これをちょっと懐古趣味的に扱ってみようと思い、調色せずにプラウン・トーンが出せ、紙のベースがアイボリーのフォルテ（Polywarmtone Ivory, Semi-matt）を選んでみました。ＦＢ紙ではグロッシーの品のある艶が好きなのですが、こういった色調、コントラストではセミマットも良い感じですね。
さてさて、まず露光ですが同じフォルテでも純黒の多階調紙・ポリグレードＶに比べ1+2/3段程感度の低い紙ですので、長い露光時間もしくは現像時間が必要となってくるであろうことは予測にありました。
ところで現像液ですが、Kodak D-72タイプを自家調合しておきました。温黒を狙う現像液にはハイドロキノン単用のAGFA120とか、同123などなどがありますが、今回は印画紙現像液としてはデクトールの原型でもあり、王道的なD-72の応用力に頼ってみました。
D-72の処方ですが、
tokyo-photo.netさんのコチラを参考にしています。
ところでこの日用意しておいたD-72は、臭化カリウムの量を80%増量して3.6グラムほど投与しておきました。この臭化カリの増量と、希釈率の増加によって標準現像液でも温黒トーンを狙えるのです。
まずはD-72の標準希釈である1:2でテストピースを現像。現像時間２分ですと、露光時間は６４秒が良い感じです。（因みに8x10印画紙へ、印画6x6inch。EL Nikkor 80mm f5.6をf11で使用。）
温黒紙ですから、これでも濃いブラウンになってきますが、まだまだ足らない感じ。
そこでバットに水を注いで現像液をさらに希釈。今度は1:3希釈になりました。
現像液が薄くなったので、露光時間または現像時間は余計に掛かることが予測できます。
ところで先の1:2のときで既に６４秒も露光しています。さらなる露光時間の延長は伸ばし機のブレなどのリスクもあり、選択したくはありません。そこで露光時間はそのままとし、現像時間の延長を選択。先と同じ２分、そして３分と４分でテストピースを作成。結果３分現像でとても良い感じ。さらに４分では現像過多でした（そこまで押せることは確認できたわけです）。
ところでドライダウン対策ですが、テストピースをヘアドライヤーで強制乾燥させ、その結果を見て露光時間を決めております。このフォルテ・ポリウォームトーン・アイボリーにおいては、濡れているとシャドウがけっこう黒く見え、乾燥すると濃いブラウンを認識できるようになります。感覚的にはドライ・ブラウン（新しい！）。ですので、濡れたときに良いと思った露光時間より半段ほど押したほうが良いかもと感じました。通常のドライダウン処理の逆ですね。
今回はこのD-72の懐の深さを利用して濃いブラウン・トーンを出すことができました。セピアにいってしまうと印象が軽くなるので、この辺りの色調がとても好みです。以前AGFAからピラドンという多硫化調色のトナーが出ていまして、実用の経験はないのですが、良さそうな感じがしておりました。ところが、もう入手できませんし、とは言え液が臭そうですので、このように紙そのものと、それをより引き出す処理を覚えておけば幅が広がりますね。
ということで処理と結果において満足が得られたのですが、このネガは撮影が甘いですね。まあ手持ちで深度が浅かったのが敗因です。
ところでこの処理で制作したプリントのアーカイバル的な画像保護はどうしましょうかね。フジＡＧガードを使ってみようかしら。
因みに停止では酢酸を使用せず、水のみで停止。定着はsilvergrainブランドのアルカリ定着液・Clearfixを使用しています。
追記：このD-72現像液では１対１希釈にして、軟調現像液AGFA 105タイプとの２浴処理を行い良いバランスを得たことがあります。
参考：拙文より
a dreamlike unmelted snow pattern, vol.1
a dreamlike unmelted snow pattern, vol.2
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先日の現像過多なネガをブリーチし、再現像を試みました。
まずブリーチ剤にネガを浸け、ときどき攪拌しながら様子を見ます。完全にネガ像が消えることはないのですが、画像エリアはうっすらとグレーの幕がかかったようになっています。コマとコマの間の素ヌケの部分は最初の現像時のフォグもブリーチされたようでfb+f濃度が低くなっています。
ブリーチされたネガはよくリンスして、次に再現像を試みます。
この再現像（のための現像液）には現像主薬とアルカリ剤だけが備わっていれば良いということで、もっとも単純な現像液処方であるKodak D-23（水１Ｌに対し、メトール7.5g、亜硫酸ナトリウム100g）を調合し、これを１：１希釈で使用しました。
再現像はたいへん速い時間で進行してゆくようです。
おっと、とあわててネガを現像液から出し水洗（停止浴にあたる）、そして定着したのですがその最初のコマは薄すぎました。そんなにあわてる必要はありませんでしたね。現像時間は１分。内、最初の３０秒は攪拌。
次のネガは３分再現像を行いましたが、こちらは現像過多。うーん、このタイミングを見計らうために、もう少しテストが必要ですね。
昨夜はここまでで作業を終了しましたが、次回はD-23を１：３希釈にして現像進行を緩和させ、目視での現像打ち切りのタイミングを計りやすくしようと考えています。
--ブリーチ中。ネガを割り箸でつまんでます（笑）。
プラ製のピンセットを用意すると良さそうですね。--
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日曜に撮影したお台場での１２０フィルムを現像。この日はACROSを１本だけ撮ったのですが、このフィルムにはＰＣ－ＴＥＡという現像液（市販はされてません。自家調合。）を使用しています。薄黄色のＴＥＡにフェニドンとアスコルビン酸を溶解させている現像液で、溶解後はオレンジ色っぽいのが見た目の特徴。しかし段々と色が濃くなってきており、昨日久しぶりに見てみるとその保存液は真っ黒になっていました。おそらく酸化かしらね。たぶん使えないかな、と思いつつ１対５０に希釈し使用液を作り、実験してみることにしました。本来なら実験用に撮影したフィルムを使うのがもっともなのですが、もうリールに巻いちゃいましたし、どうせ良いカットはないということで、そのロールを現像してみることに。
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2:19 AM permalink | comments (0) | trackbacks (0)
ある同一のフィルム・フォーマット（例えば３５ｍｍとか、ブローニーならば6X7とか、6X6とか、6X4.5とか）のネガを、同一サイズの印画紙にプリントしてゆく場合、全ての写真で印画されるサイズと位置が決まっていると（＝余白のとりかた）、とてもキレイに感じますし、丁寧な作業というものを印象づけることができるように思えます。また完成作品としてブックマットに挟む場合でもオーバーマットの窓の開け方をいつも同一にすることができます。
今回は４枚羽根を持つユニバーサル・イーゼルを使って毎回同じ位置に印画する方法を紹介したいと思います。
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11:56 PM permalink | comments (6)
Sound Of Silenceにアクセスしていただき誠にありがとうございます。
diaryページをこちらに変更いたしました。これからは日記というよりも、僕の暗室作業の記録としてエントリーをアップしてゆきたいと考えています。かなりディープ＆オタッキーな内容に終始するのではないか（汗）と思います。
旧ページもエンジンにbloggerを使用し、ブログ的な側面を持たせてありましたが、機能面や使い勝手に不満を感じておりました。今回は僕のフォトブログAcross the Street Soundsと同じエンジンMovableTypeを使用し、相互の有機的なつながりも期待しつつ展開できたらいいな、と企んでおります。
なお旧diary（http://www.mniijima.com/blogger/blogger.html）へ
ブックマークしていただいている方はこちらのページ
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またこの新規ページの更新状況フィードは、
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これからもSound Of Silenceをよろしくお願いいたします。
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